Im Ron­dell ist es dun­kel, immer wie­der gibt es einen Licht­ein­fall und ein Schat­ten­wald aus Chi­li­pflan­zen ist zu sehen. Dazu hört man Flö­ten­tö­ne einer Sáo-Ôi-Flö­te, einem Musik­in­stru­ment, das ver­schie­de­ne Grup­pen aus den nörd­li­chen Berg­re­gio­nen spie­len, dar­un­ter die eth­ni­schen Min­der­hei­ten der Mường, Tày und Nùng. Die Fas­zi­na­ti­on die­ser Arbeit ist, dass ein auto­ma­ti­sier­tes Steue­rungs­sys­tem live Wind­da­ten von einem Sen­sor abruft, der in Tam Dao, dem Inter­nie­rungs­la­ger in Viet­nam, in dem der Autor saß, instal­liert ist. Die­se Impul­se akti­vie­ren die Flö­ten und Lich­ter im Ron­dell.

Bereits ohne die genaue Geschich­te zu ken­nen, ist die Atmo­sphä­re in dem Gewöl­be etwas beklem­mend, mit dem Wis­sen um den Hin­ter­grund der Arbeit stei­gert sich die­ses Gefühl in Bedro­hung und Furcht.

Die Künst­le­rin hat eine ein­zig­ar­ti­ge Sym­bio­se aus Doku­men­ta­ti­on, Film und Per­for­mance geschaf­fen. Wenn man dann erfährt, dass Win­de aus 10.000 Kilo­me­ter Ent­fer­nung die visu­el­le und audi­tive Wahr­neh­mung beein­flus­sen, macht das den Besuch sehr besonders.