Das Haus hat es überstanden. Und mehr als das: Dass man den Beuys­schen Raum samt Rudel zu statt­li­chem Prei­se erwarb und ihn so den lah­men Höhe­punk­ten der Event-Kul­tur wie auch den Hys­te­rien einer moder­nen Vari­an­te der Tul­pen­spe­ku­la­ti­on ent­zog, wäre einen Lob­ge­sang wert: wie öffent­li­ches Inter­es­se Kunst­ver­stand bewies und sich das was kos­ten ließ. Für drei Mona­te bis zum Beginn der docu­men­ta 14 blei­ben die Tore geschlos­sen: Vor­be­rei­tun­gen zum gro­ßen Ereig­nis dul­den kei­nen Publi­kums­ver­kehr. Das mag tech­ni­sche Gründe haben. Zudem weiß jeder Wer­be­fach­mann, wie man per Geheim­hal­tung gespann­te Neu­gier erzeugt und damit die unter­schied­lichs­ten Resul­ta­te zu Offen­ba­run­gen ver­klärt.
In dem ele­gan­ten Bau in der nord­hes­si­schen Metro­po­le weiß man das schon längst. Denn im Fünf-Jahres-Turnus rich­tet man den beschleu­nig­ten Puls­fre­quen­zen und dem agi­tier­ten Habi­tus der je aktu­el­len docu­men­ta eine Art Inten­siv­sta­ti­on ein, je nach Expo­nat auch mit rein pal­lia­ti­ven Zügen. Und setzt, wenn das vorüber ist, die Arbeit fort unter Ägi­de der neu­en Lei­te­rin Doro­thee Ger­kens, pro­mo­vier­te Kunst­his­to­ri­ke­rin, die taten­froh und ein­falls­reich ihres Amtes wal­tet: Eine Stät­te her­zu­rich­ten und zu unter­hal­ten, in der es stil­le zugeht und span­nend und fröh­lich, in der man los­lacht und inne­hält, ein Ort, an dem die Migra­ti­on der For­men nicht sprach­li­che Dut­zend­wa­re ist und mehr als nur Asyl fin­det. Und in dem – auch das ist erlaubt, wenn auch der­zeit nicht immer en vogue – man sich freut an den Wer­ken der Ein­bil­dungs­kraft. Peter Weiss nann­te sie so und mein­te damit: die Kunst.