Fritz Win­ters monu­men­ta­les Bild „Kom­po­si­ti­on vor Blau und Gelb“, gemalt für die ers­te docu­men­ta 1955, ist end­lich an dem Platz ange­kom­men, den es in Kas­sel ver­dient. docu­men­ta-Initia­tor Arnold Bode war auch Initia­tor die­ses szen­o­gra­fi­schen Spe­zi­al­ef­fekts, der mit sei­nen 3,81 x 6,15 Metern Bild­flä­che den Dimen­sio­nen des dop­pel­ge­schos­si­gen Haupt­saals im Muse­um Fri­de­ri­cia­num Maß und Pro­por­ti­on ver­lei­hen soll­te. Der gro­ße Saal wur­de auf der west­li­chen Stirn­sei­te domi­niert von Fritz Win­ters Gemäl­de, das mit sou­ve­rä­ner Flä­chen­be­herr­schung und sei­nen dyna­mi­schen Form- und Farb­schich­tun­gen den rea­len Raum schloss und ihn zugleich in einen ima­gi­nä­ren erwei­ter­te.

Das Bühnenbild für das Schau­spiel der Kunst des 20. Jahr­hun­derts spreng­te nicht nur die bis dahin üblichen For­mat­gren­zen, son­dern auch die Gat­tungs­gren­zen zwi­schen Lein­wand­ge­mäl­de und Wand­ge­stal­tung. Als kal­ku­lier­tes Pen­dant gleich­ran­gig gegenüber einer Werk­grup­pe von Pablo Picas­so gesetzt, fun­gier­te die­se tri­um­pha­le künstlerische und insze­na­to­ri­sche Groß­ges­te als Leit­mo­tiv und Flucht­punkt der umge­ben­den Bei­spie­le der euro­päi­schen Male­rei: als Doku­ment des neu­en Selbst­be­wusst­seins der west­deut­schen Nach­kriegs­abs­trak­ti­on. Gleich­zei­tig rückte sie den im sel­ben Jahr beru­fe­nen Kas­se­ler Aka­de­mie­pro­fes­sor in die ers­te Rei­he der zeit­ge­nös­si­schen deut­schen Künstler.